結果曹文只是罵了一句：“操，怎麽沒打死。”
　　一切照舊，所有人按部就位開始拍。但大家或多或少感受到了不同，曹文的面容很嚴肅，罵人的聲音也越來越高，稍有差錯便感受到死亡的凝視。這條暴龍發作起來那必然是摧枯拉朽之勢，而更可怕的是暴風雨前的平靜。前面醞釀得越久，後面發作得就越厲害。張博緊張得都不敢尿尿了，一個勁地看鍾奕。然而今天鍾奕也很奇怪，幾條下來面無表情，隻做好自己的部分，萬事不管。他不得已，求助曹文的“小妾”，“正室”不管，難道“小妾”這樣的小棉襖都沒用嗎，他還不信了！接下來方堯頻頻接收到張博的暗示，他慌得撥浪鼓式地搖頭，他不敢。擦擦擦，這什麽世道，這一天，大家都在等著頭頂上的那隻靴子掉下來。然而曹文始終控制得情緒很好，盡管好幾次都到了發飆的邊緣，還是讓他忍了下來。只是演員們都慘了，不僅要承受拍攝的壓力，還要被他慘無人道地折磨，像榨汁機一樣榨乾所有潛能。再來一條，再來一條，不停地壓榨你的極限，力求分毫不差的完美。他永遠都能走到你前面，抓到你想不到的那些細節。如果人物的框架是骨，那麽細節就是肉。沒有細節的人物是死的，你怎麽走，你怎麽坐，你怎麽笑，你怎麽悲傷，這裡面分寸的拿捏太嚴苛，不符合他要求的都被打回重來，一次次重來，演員們的自信心崩潰，這個時候，他還要人家在崩潰中找那個moment。人被打碎重塑的過程，是很奇妙的。精神極度疲憊之下，會產生極度亢奮。在亢奮中，人常常能做到平時一些做不到的事情。而在曹文的鏡頭下，他會把你固有的觀念全部打碎，重新塑造成一種曹文式的人物。他的個人風格太強烈，你會不知不覺被他同化，成為他電影裡面的一個“符號”。曹文式人物，曹文式敘述，曹文式表達，統一形成一個曹文的“境”，去體會，去感受，這就是曹文的電影。
　　鍾奕第一次拍他戲的時候便是如此，那時候曹文是不需要吃飯和休息的，他睡覺的時候曹文在，起床的時候曹文還在。他就在鏡頭面前連軸轉，自己看景，分季節、分時辰地去看。他有一個小本子，上面密密麻麻畫著一些人物設定、分鏡頭腳本還有看景的記錄。那時的曹文，很有魅力。他們騎著馬在草原上看日落，抓那一縷輝煌鋪瀉在天地的色彩。日落的時候不是一種色彩在變化，而是好幾種色彩同時變化。特別是草原上的天氣風雲變幻，一會下雨一會天晴，剛剛還火燒雲蔓延天際，留下一片灑金、絳紫與黛青糅雜而成的雲朵。接著黑雲壓境，黛青與絳紫吞噬灑金，只剩下一抹赤紅，淌在水光粼粼的草葉子上。上半邊天黑壓壓的，下半邊天水漾漾的紫紅。他們仿佛就蹚在血一般的紅色裡，一道彩虹凌駕而起，飛躍在頭頂。
　　他們一起見過這世間最美麗的風景，經歷過此生最艱難的時刻。沒想到後來，竟也變成這樣。說一句話都煩，見一面都嫌多的地步。
　　到了晚上，劇組還沒放飯，生活製片不敢去問，想求鍾奕。結果找不到鍾奕的人影，曹文正抓著他拍徐平和劉育良的一場戲。她隻好去找老孫，老孫是她上級，這時候也不管曹文答不答應了，直接要求放飯。張博狼吞虎咽吃了幾口，也不忘照顧一下曹文的“小妾”。結果方堯說先不吃，他挑了幾樣新鮮的菜，葷素搭配，又去廚房煎了一隻荷包蛋，樂滋滋地給曹文送飯去了。
　　自從曹文說不會不理他後，他的心便放下來了。放下來的結果，就是又回到了從前。一顆心撲在曹文身上，熱情地圍繞在他身邊。他也覺得自己丟臉，曹文不喜歡他，或者沒那麽喜歡他，但他沒辦法，他只能爭取他一點點的喜歡，只要一點點就夠了。
　　方堯進去的時候，曹文和鍾奕分別坐在屋子一角看劇本，沒有人講話。
　　方堯叫了一聲鍾老師，鍾奕沒答應。他又跑到曹文面前，掀開飯盒道：“香嗎？”
　　曹文看完劇本又去盯監視器：“嗯。”
　　“有你最愛吃的小酥肉，松茸雲腿蒸豆腐，涼拌雞絲，還有我煎的一個荷包蛋呢，快吃飯吧。”
　　方堯擺好飯盒，搬來板凳，又淘洗好毛巾，一根手指一根手指地給曹文擦。曹文盯著監視器，反覆看一個鏡頭，對鍾奕道：“你的反應不對啊！這裡徐平不僅僅是急著回去，還有對劉育良的反叛。他開始不相信音樂，不相信美，他被摧毀了你明白嗎？他想要放棄，但是老劉呢，是想要有個傳承的東西在的。他們較著勁——”
　　他兩手交握著比手勢：“他們的師徒關系並不單純，有個亦敵亦友的競爭關系，這才引發後面的爭吵，乃至最後的揭發。你這些情緒都要有，觀眾看到最後，才恍然大悟，哦，原來前面是有鋪墊的，並不是一下子變成這樣的。”
　　鍾奕在那邊道：“可是我覺得，他對老劉有同情，而不是叛逆。”
　　“怎麽就不是叛逆呢？他都要跑了，還不是叛逆。”
　　“他想要走就是叛逆嗎？他沒有自己的思想嗎？”
　　曹文急得怒吼一聲：“你離我那麽遠幹什麽？！”
　　鍾奕又不說話了。
　　方堯夾在兩人之間，特別尷尬。他連他們說什麽都聽不懂。可是他不能走，走了就輸了，他只能較著勁留在那裡。他挑好一塊小酥肉，拿筷子喂到曹文嘴邊。曹文不耐煩地推開他：“我先不吃。”
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